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英国经文歌 经文歌在英国看来也有了广泛的发展。13世纪（以及整个14世纪）中，英国的音乐活动显然很多，但许多手稿没有流传下来。然而，大量的残篇，用于装订的羊皮纸上的作品以及零散的单页，近年来都有发现，因此能够重建其中的某些音乐。

最大的一组作品似乎源于伍斯特大教堂（伍斯特是英国中西部的一个城市），它包括的单页（共40页或50页，多少处于完整的状态）被称为伍斯特残篇(Worcester Fragments)。伦敦、牛津和英国其他图书馆所藏的部分其他手稿和单页，也提供证据，说明英国音乐传统是生动的和精致的，它越来越受到法国风格的影响。

在13世纪晚期，英国的经文歌同它们的法国对应物有两个因素是不同的。第一，前者都是宗教的拉丁语歌词谱写的，大多数都是歌颂圣母马利亚的，它们似乎不像法国那样有意于用当地语言和世俗诗歌来写经文歌。第二，很多英国的经文歌不是以素歌的片断为基础，而是根据新创作的名为pes（“基础低音”）的旋律乐句来创作。“pes”这字的意思是“脚”或“基础”。基础低音通常在整个作品中要重复若干次，产生出一种固定不变的旋律和节奏的支持，在后世的音乐中它被称为“固定音型(ostinato)”。在这种反复的支撑声部（它很可能是由乐器演奏的）之上，上方声部演唱两种拉丁语歌词，并常常爱用声部交换的手法。

正如上述，声部交换就是两个声部（有时多于两个声部）交换乐句的一种技巧。一个声部唱一个乐句（A），而另一个声部就唱不同的乐句（B）。然后，每一个声部就简单地重复另一个声部的音乐。

A B
B A

有时这一技巧作为一种结构手法而扩大使用到整个作品，这样产生出的作品被称为龙德勒斯(rondellus)。一首龙德勒斯可以写在一个基础低音之上，或者支撑声部也可以参加声部交换，这样产生了一首三声部的龙德勒斯。一首轮唱的歌曲（罗塔rota）有时也用基础低音来创作。13世纪一个最著名的例子就是歌曲《夏天来了》，有时也被称为“夏天卡农曲”。

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15世纪英国最活跃的作曲家是邓斯泰布尔。他是英国文艺复兴前最伟大的作曲家。他的音乐天赋超过了他同